其实我是个不喜欢热闹的人，但对于酒吧这样喧嚣热闹的环境，我却不拒绝。我喜欢懒懒的靠在沙发上，抽着烟，喝着酒，跟着音乐摇着头。这个时间，我会发现自己的存在，我会把那些曾经忘却时光找回来，不经意间，我还会发现自己游离在世界的边缘。

十一点钟的时候，酒吧不足十平米的舞台上，开始了所谓“精彩”的节目。对于酒吧的节目，我没有太多的兴趣，可能是自己曾经登过所谓的“大舞台”吧，直到今天，我依旧保留着做歌手时的高傲。酒吧的节目很俗，都2008年了，“演出”质量还停留在1998.那些七拼八凑的节目，没有任何视觉上的享受。然而，舞台上的一个舞者，却给我带来一丝和天气一样的清凉，但随后却是心头上的隐隐作痛。

这是一个男舞蹈演员，在他没有上台之前，他曾坐在我的邻桌和一对情侣聊天。他约三十岁上下的年龄，个子不高，身体比较单薄，光着身子穿一件西服，看上去很有个性。他西服的档次不是很高，大约是从哪个小店淘来的。他很清高，对周围的一切不屑一顾的样子，举手投足间，能看出是个搞艺术出身的人来。可能是为了张扬自己，他把西服脱下去一截，裸露着半个背，露上左肩上的彩色纹身图案，昏暗的灯光下，我猜想那可能是一朵牡丹。这个人莫不是个三流电影演员罢！

十几分钟后，舞台上有两女一男表演着一个小舞蹈，演员虽少，但编排很好，演员跳得也很专业，只是男演员的个子，还不及两个女演员高，可能是女演员的高跟鞋太高了罢。这个男演员，正是那个纹着牡丹的“三流电影演员”。他跳得的确很专业，每一个动作都很到位，他完成不同于其它酒吧演员的地方，是他的表情和眼神。舞台虽小，但是他却表演出来的是“大舞台”的风采，就像是台下有着千百万观众一样，没有任何去一点放松和敷衍。他仿佛是这个舞台的主角。这让我想起了电影《立春》里，在广场的平地里跳芭蕾舞的胡广泉。

“三流电影演员”跳完后，很快的又换了一件网眼的黑色背心，很时尚，也很性感，但只与他的年龄和气质不相符。他穿梭着观众之间，似在找谁，又似目空一切，大约是想让人们把目光投射在他的身上吧。他从我身边经过的时候，我从他的表情发现，他已不再年轻，脸上写着无奈和迷茫。

我猜想，这个演员应该是在专业团体里跳过舞的，因为年龄或其他什么原因问题，早早的结束了专业舞蹈的演出生涯，但他对舞蹈是一生的热爱，他不能离开舞台，哪怕是一片不足十平方米的舞台。我有一个朋友，曾经在很小的时候被选进了广州军区战友文工团跳舞，但因为个子没有长起来，始终跳集体舞，排在演员的最的一排。除了跳舞，他什么都不会，不甘于没落的他，咬了咬牙，带着悲伤和流恋，离开了心爱的舞台，转业到了地方，一切重头再来。转业后，他再也没有上过一次台。

他穿梭在人群里，一个单薄瘦小的身影。也许他和《立春》主人公王彩玲一样，期待演出结束的时候，观众们疯狂的喊着：再跳一曲，再跳一曲！

    八年前的夏天,也就是2000年的夏天,我在北京首都剧场看了人艺话剧<日出>,由郑天玮、冯远征主演的。《日出》是我最喜欢的话剧，八年来，我常常捧起曹禺的剧本一遍遍地读，我喜欢陈白露，我和她一样，喜欢年轻，喜欢我自己。我还喜欢“太阳出来了，黑暗就留在了后面，可是太阳不是我们的，我们要睡了。”这句经典且意味深长，只有少数人能懂的台词。

八年间，很多经典剧目都得以重排，或得以多次公演，《雷雨》也从第三版濮存昕、郑天玮主演编排到了第四版的王斑、白荟主演，而唯独《日出》的太阳，再也没能升起在舞台。今年，终于传来让我震奋的消息，总政话剧团排演了〈日出〉，由陈数、郭达等人主演。我曾为此兴奋许久，因为我将再次与“这么年轻，这么美”的陈白露相逢。

早早的坐在了人艺的首都剧场，看到在前舞台上的布景，不禁有些失望，一个似科幻又前卫的钢铁圆罩，扣在了舞台上方，使空间变得狭小，既像是货船的甲板，又像是废弃的厂房。这样的舞台，我无法判断出哪间是陈白露的卧室，哪间是先生太太们打牌的客厅,哪里是客房的门口。

更让人失望的在后面：

陈白露，她是全剧的中心人物，然后导演却让她徘徊在了剧情之外，这个舞台上，她的戏份并不多，更多的出场，她是作为一个既不像主持人，又不像旁白的录音剪辑的无厘头出现在舞台上，顾八的出场、乔治的出场、几乎剧中所有人的出场，都由陈白露简单的介绍出来，使人们一下子就明白了胡四是一个游手好闲的面首，知道了乔治是从国外回来的留学生。由于有了陈白露讲故事般的介绍，一下子省去了大量的台词，却也恰恰是最经典的台词，如顾八“我花二百块钱叫法国的杜大夫检查一下,他立刻说我有心脏病,我才觉得我的心常痛,我有心病,你不相信,你再摸摸我的心,你听,它跳的扑腾扑腾的”,还有"我这次可许了他了，只要他当了电影明星，我就想法子嫁给他。我跟你痛痛快快他说吧，我都想过，画报上一定登那么老大的照片，我的，胡四的，我们两个的，报纸每天登着我们蜜月的新闻。"等等。剧情进入高潮之时，演员们忽然像木偶一样停了下来，陈白露一个人跳出剧情用莎士比亚风格的话语向观众宣布了结果，使得整出戏被切成了N个豆腐块。

话剧里的人物，是需要演员的表演和语言来表现出性格，让观众更加了解角色，甚至让人去对号入座，然而，总政的〈日出〉没有做到，这里的胡四不是胡四，达生不是达生，李石清也不是李石清。每个人都很苍白无力,失去了性格.

翠喜，一个不再年轻的妓女，在我看来，虽然她已过去了青春美好时期，但风韵犹存的，与嫖客打情骂俏，嬉笑作戏，也颇有几分姿色。她至少应该是叼着烟卷，拿着手帕，走起路来左右摇摆的，然后，总政的〈日出〉里的宝和下处，却是一处像紧挨着一条臭水沟的地下室，脏乱得让人无法下脚，而翠喜却穿着红棉裤红棉袄，跟一个讨饭的女人一样，别说风韵，看上一眼都觉得恶心,就差用手指挖挖鼻孔了。我心中的翠喜，永远是那个喊着“张二爷，陈二爷，明儿还来”“胖子，少跟我这儿起腻,回去找你媳妇吃瓒儿去吧”的"风骚"女人。

妓院这一场，本没有陈白露的戏，可她频频出来，挑些剧本里的经典台词与方达生对上几句，仿佛告诉人们这演的是《日出》，打乱了整个剧情，糟蹋了曹老先生的剧本。

说了一大堆总政《日出》的不好，但万事总有其好的一面。比如说，顾八这个演员挑选得很好，表演贴近原剧，是舞台上的一大亮点，似乎还要抢了陈白露的疯头。郭达演的番四爷也很到位，像个银行家。陈数的造型不错，身材不错。

演出结束了，演员谢幕了，我想请导演原谅我的失礼，我没有用双手鼓一下掌，因为我和陈白露一样，没有进入剧情，没有进入角色．

只想说一句，曹老先生的经典剧本，是不能轻易改动的！

这是总政《日出》的舞台

听说郭晓冬演了部电影叫《颐和园》，由于是禁片，从地摊上买来了。

也许是我是心理阴暗，也许是我过于传统保守，也许是我自做纯洁，也许是我无法理解60年代人的爱情，也许是我面对爱情显得渺小，也许是我的“性冷淡”，我实在无法接受电影中那一幅幅全裸画面和大量性爱境头。

树林里，草地上，厕所里，学校的床上，情人的床上，自己的床上，无处不充斥着性爱，简单、统一方式的性爱，无论做爱的对象是谁。依我想，一个性爱经历丰富的女人，不会只满足于在别人的重压之下吧！

当然，我并不反对电影中的性爱描写，恰当的描写会衬托剧情，升华情感，那是美的，人性的。可《颐》中过多的床戏，反而让我反感，性变得比情感重要，以性为主线，让人无法找到任何一点共鸣，没有任何一个切入点可以让我进入主人公的情感世界。也许，是我落伍了，不能与时俱进了。

看了《颐和园》，我不禁怀疑：89年的大学生，真的是这样性开放吗？

我不去评价郭晓冬、崔林、郝蕾的表演，他们还我感受以“6－4”，也让我我清楚、完整的看到了男人和女人全裸的身体。尽管里面有很多刺激的镜头，但我还是没能尊重导演、尊重编剧、尊重演员，看了三分之二，便取出影碟，再次换上了顾长卫的《立春》。我更喜欢《立春》中，王彩玲“强奸”了黄四宝后，早晨王彩玲在镜子前面系上一条黄丝巾的表情和动作，那一刻，让人感觉到性和爱情的融合，即便是所谓的“强奸”。

中国的电影啊，早一点立春吧！

朋友友情赞助，送了两张人民大会堂的朝鲜血海歌剧团的《卖花姑娘》

今年的4月15日—19日，朝鲜大型革命歌剧《卖花姑娘》已经在国家大剧院连演五场，门票提前一周火爆告罄，演出现场掌声经久不息，受到了广大观众的热烈好评与喜爱，引起了巨大的反响。而此主办方临时决定在人民大会堂特别加演一场，以回馈北京观众的热情与厚爱。

对于《卖花姑娘》，我并没有什么印象，只是后来听过歌曲的旋律。听长辈们说，看了那部电影的人，没有人不哭的。

舞台大幕还没有开启，乐队已奏响了那久违而又熟悉的旋律，掌声便从剧场的各个角落响起，足以见到中国观众对这部朝鲜歌剧的喜爱。《卖花姑娘》讲述了以卖花为生的农村少女花妮一家如何遭受旧社会地主的迫害，以及后来如何走上革命道路的动人故事，深刻地反映了朝鲜人民过去的苦难，歌颂了朝鲜人民反抗压迫争取民族独立的不屈精神。《卖花姑娘》始创于1930年,当时正在中国东北地区开展革命斗争的朝鲜已故领袖金日成同志曾直接参与创作，作品的创作之初体现了金日成同志卓越的普及革命艺术的思想，改编后的大型歌剧则更加突出地表现了金正日同志的舞台艺术才华。血海歌舞团的歌唱演员的声乐才华卓越超群，群舞演员的艺术功力堪与独舞演员媲美，她们所带来的，是令人折服的舞台艺术。

《卖花姑娘》正如前辈们所说，所看之人无不流泪痛哭。演到动人之处，我已是泪成两行，尤其是顺姬那稚嫩的一声声发自内心的“姐姐”，更是让人心碎，而后排的一位女观众，更是泣不成声。朝阳的艺术家们，用他们的声音和表演，用灯光和舞美将我们带进了那个苦恶的年代，也让我切身感受到了迎来美好生活的幸福时刻。

演出结束后，观众不愿离去，跑到舞台前方向演员致谢，大幕不得不拉上，而观众依旧不离不弃，向乐池里的合唱团和乐队致谢，他们期待着能见到花妮和顺姬的扮演者。

忽然有了个想法－－去朝鲜。

--看电影《立春》有感

三少

“立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了,我知道我这是被自己感动了”

这是电影《立春》开始，女主人公王彩玲的一段读白。风让王彩玲把自己感动了，王彩玲也让我感动了。

我喜欢《立春》，一个月看了五遍。因为我也曾生活在她的生活中，她的身上有我当年的影子，她让我回忆起了我的过去，我曾经的艺术生涯。我发现，我爱上了王彩玲。

她是一个小城市里的音乐教师，上帝没有赋予她财富和美貌，然而她却拥有一副动听的歌喉。她清高，她自负，她一心向往着中央歌剧院，她甚至期待着能唱到巴黎去，她以为她是卡拉斯。无论经历哪些坎坷，生活如何折磨，她依然不改自己的梦想，坚持着她的梦想。

“我从北京来，我是中央歌剧院首席女高音，每次演出结束，我站在舞台上，灯光闪烁，掌声雷动，观众们疯狂的喊着：王彩玲，再唱一首，再唱一首。”这是王彩玲酒后的一段醉话,是她最真实的梦想。

“我宁吃鲜桃一口，不要烂杏一筐”这是她对爱情的专注。

“我不愿意在这个城市发生爱情”这是她的自命不凡。

“古人说，丝不如竹，竹不如肉。是说，弦乐不如管乐好听，管乐又比不上人的声音，我一贫如洗，又不好看，老天爷就给了我一副好嗓子，除了这，我是个废物”这是王彩玲对自己的认知。

在我的生活中，有很多和王彩玲一样的人物，当然也包括我。多年前在保定的时候，和王彩玲一样，我总是向往着北京，一有时间就要跑到北京。我常去的地方和她一样,是中央歌剧舞剧院.她一直幻想着在那里唱歌,而我在那里跟老师学声乐.每次回到家乡,我也会像王彩玲一样对朋友们说，“我去北京了,我去中央歌剧院了,我在那里学唱歌,我看了中央歌剧院的演出.”比王彩玲幸运的是，两年后我真的来到了北京，离开了我不想发生爱情的城市,遗撼的是，到了北京我没有继续我的歌唱生活，而是在一家企业当着所谓的"白领",辛苦的工作着.

在家乡,我有一些朋友，他们在广播电台工作，他们和王彩玲一样,不甘心在小城市的广播电台播音，他们都自认为嗓音条件无与伦比，主持能力非凡，一心向往着往去北京广播学院进修,调省台\中央台.多年前,他们常对我说“省台要调我走了,正在办手续呢”,或是"中央台经济频道看中我了”之类的话，他们说话的时候,语气都和平常不一样，仿佛自己已是知名播音员了，让人羡慕得要死。嫉妒心极强我无法忍受他们和王彩玲一样的傲气，这使得我在几年后拿到了北京广播学院播音专业的文凭。今年春天，当我回到老家打开收音机，依然听到家乡广播电台传出的他们的声音。

 “每年的春天一来，实际上也不意味着什么，但我总觉得要有什么大事发生似的，我心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根本什么也没发生。我就很失望，好像错过了什么似的。”每年春天,我也有这种感觉。这样我更加怀疑王彩玲到底是谁。

片子的结尾，王彩玲和养女坐在天安门广场上，远远望去，她站在了歌剧院的舞台上，倾情的演唱着《托斯卡》，我不愿这是她的幻想，宁愿这是现实.

而我，何尝不想再回到舞台上，在灯光闪烁中，在掌声雷动中,听观众们疯狂地喊着"再唱一首"呢！

我爱上了王彩玲。

汶川，请原谅我为你泪流满面。

我无法再看那一幅幅让人难过、让人感动的画面，我不愿再听到一串串与日俱增的数字。不是我脆弱，只因为我是一名中国人。这些天，我看到了中国人的骨肉同胞情，看到了中华民族的精神和凝聚力。

今天，我从衣柜中找出了一件黑色衬衣。衬衣的袖口和领口，各有一圈黄条和红条。

黑色，是我对逝去同胞的哀思

红色，是血液，是心脏，是中华民族的骨肉相连

黄色，是幸福，我们依然活着的人，要珍惜今天所拥有的幸福。

上午,我给翰子发消息,说下午默哀时我肯定会哭.翰子说你很爱国,控制一下吧,别哭得太厉害.

14:28分,当警报在长空响起时,我的泪还是没有控制住,不停的用手拭去.

3万多的生命,还没有来得及多看这个世界一眼,没有来得及亲吻一下自己的孩子,没有来得及拉一下亲人的手,瞬间离开了我们,生命如此脆弱,自然如此无情.

我不知道,能为逝者做些什么,能为伤者做些什么,能为无家可归的人做些什么.我只有默默的为他们祈祷.

我为他们捐款,组织朋友捐款,组织同事捐款,面对每一个来我身边捐款的人,我都用最真诚的话祝福他们,用最甜美的微笑回报他们,因为,他们捐助的是我的亲人.

夏姐是单位第一个到我这捐款的个人,单位已经集体组织过捐款了,她又拿来了一千块钱.今天一早,夏姐又打来电话说她还要再捐,这次她捐上了一万块钱.夏姐是个善良的女人,一个人带着上大学的孩子,很不容易.但我相信好人终有好报.

下级单位也纷纷大包小包拿来现金,有几千块的,也有上万块的,看着捐款名单,让人不禁感慨.那些一个月只有几百块钱的保安员,保洁员,也都自发的捐款.捐上一百块钱,是他们一个月工资的五分之一,而我们这些人,却---我为我自己和我们这些人自责,惭愧---

办公室石老师的爱人打来电话,说刚刚又发生了5.6级地震,她马上要上火车了,道路被打通了,她又要转展其它灾区去救治伤员了.

下班了,我找不到自己的灵魂,有些麻木,也许我需要心理干预了.

天安门广场上,降下的国旗低垂，为苍生泣血.汶川不哭,中国不哭

太阳就要落下去了,但他明天依旧会升上来.

哀悼者

天安门广场降半旗

I LOVE CHINA

为苍生泣血

观看降旗的孩子,据说是来自汶川

我为逝者点起烛光

北京捐款人员有上师的北京众弟子、河北保定、石家庄的弟子和居士，以及广东的一位先生。由于人员众多，就不一一列举各位的姓名。谨向各位表示最真心的感谢，相信有我们携手灾区人民，他们一定会战胜困难，取得抗震救灾的胜利！

我们以后将继续致力于慈善、福利事业，参与更多的救助活动，帮助疾苦众生脱离困境。

办公室的赵老师，说要给灾区捐200，我以为赵老师是在单位捐过款后，自己再要捐200块钱，赵老师说不是，他要去捐200ＣＣ的血。赵老师已经是50多岁的人了，工作非常认真负责，为人正直，很受我的尊敬。他说自己年龄大了些，就先捐上20ＣＣ，帮助灾区的人们，献上自己微不足道的力量。

办公室里的石老师，早晨刚上班，就接到了老伴打来的电话，说有紧急任务，10点半就要到北京站集结，乘专列赶赴灾区。石老师的老伴也是54岁的人了，她是清华大学附属医院的护士长。这次医院抽调了4名医护人员，老伴丰富的护理经验选在了队伍中。石老师说，老伴什么事都冲在前头，干起事来是拼命三郎，她在ＳＡＲＳ期间也是冲在了前头，还立了功。石老师赶紧找了几块手机电池，要给老伴带上，怕那边没有电，手机充不了电。这一去，也不知道会是多久。石老师要去车站送老伴了，我们请他带上我们的问候和祝愿。

夜晚又到来了，给救援工作将带来难度，倒塌房屋下的生命啊，再坚强一些，很快天就会亮起来了，我们相信，你们一定会坚强的活着的！还有大批的救援人员，正在救援的路上。

这个时候，我们生活在平安世界的人们，已经真切的认识到，活着是件幸福的事情，有人爱，是一件多么美好的事情。

今天，班玛陈来持明中心北京的师兄弟已经收到4852元的善款，捐款活动还在持续中。很多师兄是已经在单位的组织下捐过款，在持明中心二次捐款的。

此时，河北保定的居士们正在举行为灾区的震灾共修法会和献爱心活动。

我们将在最快的时间内，把河北保定和北京的善款捐往中会慈善总会。

感谢所有师兄弟！